Автор: инна петрова Выпуск: Просмотров: 1757

Под занавес прошлой недели свершилось давно ожидаемое театралами событие: открытие сезона в Смоленском драматическом. Комедию итальянского драматурга Карло Гольдони "Бабьи сплетни" представил режиссер-постановщик из Санкт-Петербурга Владимир Туманов. Смоляне особенно любят легкий жанр, к тому же за лето успели соскучиться по труппе и на премьерные дни билеты раскупили задолго до открытия. В комедии знаменитого итальянского реформатора сцены есть все: любовь, искрометный юмор, интриги, поистине итальянский накал страстей и неожиданная развязка. Пять сплетниц отравляют жизнь всей Венеции и, в частности, паре влюбленных. Кеккина и Беппо собираются пожениться, но злые языки завистливых интриганок разрушают их идиллические отношения. Беппо хочет получить в жены непременно барышню благородных кровей, а от злопыхательниц доносятся слухи, что его невеста не только незаконнорожденная - она к тому же дочь простого торговца мочеными маслинами. Так ли все обстоит на самом деле, и переживут ли чувства Кеккины и Беппо экстремальную проверку на прочность - все тайны постановки мы раскрывать не будем. Но интервью с режиссером всей этой "венецианской карнавальной заварушки" - перед вами. За плечами у Владимира Туманова ЛГИТМиК (курс педагогов Зиновия Корогодского и Льва Додина), 10 лет работы в Вильнюсском русском драматическом театре и 17 лет службы в Малом драматическом театре Санкт-Петербурга. - Раньше я выезжал на постановки за пределы родного города нечасто... - рассказывает Туманов. - Двенадцать лет назад сделал спектакль в Пскове и лет семь назад в Новосибирске... и вот сейчас приехал в Смоленск. - Что привело вас сюда? - Случайное знакомство с директором вашего театра Людмилой Судовской. Дело в том, что в Петербурге я сотрудничаю с большинством театров. В частности, в театре Сатиры поставил три спектакля. И вот, когда ваша труппа в июне гастролировала в нашем театре на Васильевском, мы в театре Сатиры с Людмилой Николаевной и повстречались. Она человек активный, поэтому сразу же, как говорится, взяла быка за рога и сделала мне предложение поставить спектакль в Смоленске. Так сложилось по времени, что мои возможности и возможности вашего театра для такого спонтанного и стремительного союза совпали. И вот - я здесь. Хочу заметить: совершенно очарован городом, никогда в нем до этого не был, и поэтому все здесь жутко интересно. Многое слышал, что-то читал и не обманулся в своем предчувствии. Испытал даже некоторый сакральный мистический момент... - ? - В первый свой приезд сюда, рано утром, вышел на площадь Ленина. И вдруг смотрю: в предрассветной дымке, вниз по улице - бирюзовая такая красотища, взмывающая к небесам - Успенский собор. И - ни души накругом. Я этим величием был настолько потрясен, что просто застыл на месте. А потом меня туда будто какая-то сила потянула, и я пошел прямо к храму. Теперь в свободное время не устаю гулять по Смоленску, изучать его... Здесь очень мощная энергетика, некий узел истории завязан. Не знаю, какой тут есть энергетический разлом, но он есть. И очень сильный. - Пьеса итальянская... Вы сознательно не стали окрашивать характеры героев в национальный колорит? - Я не очень понимаю, что значит выражение "итальянский темперамент"... По-моему, это просто клише. Вообще, очень опасно пытаться сыграть этнос. Чаще всего такие попытки обречены на провал. Чтобы "правильно" сыграть итальянца, нужно вырасти на маслинах и с младых ногтей вкушать молодое вино. - Театроведы много говорят о загадке этой пьесы Гольдони... Мол, написал он их предостаточно, но именно эту зрители всегда встречали с наибольшим восторгом. Судя по горячему приему, смоленскому зрителю "Бабьи сплетни" тоже по душе... - На самом деле, Гольдони, когда писал эту пьесу, попал в совершенно жуткую историю... Он был связан контрактом, как в свое время Достоевский: за определенное время нужно было написать определенное количество пьес. Карло в течение года обещал их написать шестнадцать. И он эту задачу практически выполнил, но по Венеции в поисках сюжета пришлось побегать... А в то время в городе заканчивался карнавал. И Гольдони повезло наткнуться на говорливого торговца маслинами. С того и началось... Родился сюжет, который был написан автором довольно стремительно. И я думаю, что загадка пьесы и ее привлекательность для зрителя именно в том, что она была написано легко, на одном дыхании. - Владимир Анатольевич, как вам работалось с нашими смоленскими артистами? - Очень комфортно. Каждый из них ярок по-своему. Диалог между нами, кажется, сложился... Я не люблю диктовать свое видение актерам, потому что очень ценю актерскую творческую активность. Моменты "приносов" всегда стараюсь не пропустить, зацепить глазом. Ведь под прессом тотальной режиссерской воли убивается главное - живой актер, у которого природа другая, и то, что у него рождается, зачастую точнее и выразительнее. Великое дело, когда в процессе репетиций именно актер начинает вести режиссера. И в какой-то степени режиссер должен ему это позволить, ни в коем случае не обижая. Артист - очень хрупкая субстанция. Его нужно беречь. - Вы уже ставили эту комедию в Новосибирском драматическом театре... Смоленская постановка отличается от нее? - Безусловно! Этот спектакль родился здесь, именно с этими актерами. В Новосибирске "Бабьи сплетни" я ставил семь лет назад. С тех пор изменился мой взгляд на мир. К тому же здесь, в Смоленске - абсолютно все другое. Другой художник-постановщик, другое музыкальное оформление, пластика. Кстати, я восхищен работой вашего балетмейстера. Елена Егорова - большой профессионал. Очень важно, что она умеет продлевать смысл сцены и слышит драматургию. Среди театральных балетмейстеров это редкость: зачастую они существуют исключительно в плоскости своих балетных орнаментов и драматургия их мало волнует. - Что вы, как режиссер, пытались донести зрителям "Бабьими сплетнями"? - Всякая завершенная формулировка уже ущербна тем, что она завершена и в ней есть точка... Я не люблю диктовать восприятие зрителю. Главное - не морализировать, а дать витамин жизнелюбия и позитивной энергии, которого нам всем по-прежнему не хватает.